Filme Um+Um / Sympathy for the Devil

Os créditos de abertura cheios de silêncio terminam e somos imediatamente transportados para o lendário estúdio de gravação de Londres, Estúdios Olímpicos. Estamos em junho de 1968, e os Rolling Stones criam uma nova faixa que mais tarde se tornaria lendária, formando parte do sétimo álbum de estúdio da banda, 'Beggars Banquet'. Todos os membros estão vestidos com roupas brilhantes e ligeiramente esquisitas: calças coloridas, botas cor-de-rosa, camisas malucas. No entanto, eles não se reuniram para chocar o público.

Eles estão mudando o showbiz...

Não há nenhuma pose clichê, nenhuma brincadeira furtiva para a câmera - nenhuma indicação de que a banda esteja ciente de que está sendo filmada. Todos os membros, Mick Jagger, Brian Jones e Keith Richards, estão completamente concentrados em sua criação musical, alheios a estímulos externos. Os três primeiros acordes acústicos são ouvidos, e nós, a audiência, testemunhamos o nascimento de um futuro sucesso. "Por favor, deixe-me me apresentar"Mick cantarola suavemente: "Tenho muito tempo em minhas mãos". "Eu sou um homem de riqueza e gosto...".

Sim - esta é a canção! Vemos os Rolling Stones talvez no momento mais importante e crucial de sua primeira década, quando eles estão apenas se preparando para sair de um ano repleto de drogas, relacionamentos complicados e trilhas psicodélicas. Mais do que isso! Estamos assistindo a um dos eventos mais icônicos do mundo da música - a criação da composição "Sympathy for the Devil" (Simpatia pelo Diabo). Esta música está destinada a se tornar a principal canção da criatividade dos Rolling Stones, para elevá-los ao pedestal do rock'n'roll, definindo sua reputação "sombria".

Os senhores de cabelos desgrenhados que aparecem diante de nós não são deuses do rock repletos de brilhantismo, mas músicos trabalhadores que se reúnem e aperfeiçoam suas próprias habilidades através de tentativas e erros, buscando magia e inspiração no dia-a-dia.

O nascimento do canto no caos

Quando Keith começa a tocar "Black Beauty" em seu Les Paul, seus dedos descobrem de repente o que mais tarde se tornará a base do solo de violão para "Simpatia".. Você pode ver o verdadeiro deleite em seu rosto - esta é a coisa musical que ele vem procurando há tanto tempo.

E para os fãs dos Rolling Stones, é pura emoção ver e ouvir seu ídolo criar uma canção lendária, imediatamente reconhecível.

Então, muito antes dos arrepios induzidos por este momento começarem a passar, a ação do filme muda de local - de um estúdio confortável somos transportados para um ferro-velho pouco atraente de Londres. Aqui, os revolucionários apoiadores do Partido Pantera Negra leram em voz alta os trabalhos de Eldridge Cleaver e Amiri Baraka enquanto se preparavam para massacrar três mulheres brancas cativas.

Conheça "Simpatia para o diabo" - um dos filmes de rock mais frustrantes e fascinantes da história do cinema. Durante a próxima hora e meia você será tratado com filmagens íntimas do processo criativo dos Rolling Stones, assim como as performances caóticas de Jean-Luc Godard retratando revoluções, greves e comícios devastadores. Num momento, vemos Charlie Watts pulando no sulco de sua bateria e, na cena seguinte, vemos Anna Vyazemskaya, a atriz popular e esposa de Godard, deixando os murais Freudemocracia e Cinemax nas paredes dos prédios e carros. Você vê o grupo, cercado por seus amigos próximos (incluindo Anita Pallenberg e Marianne Faithfull), reunidos ao redor de um microfone para gravar a faixa imortal "Hoo Hoo!", e alguns segundos depois a ação da foto é transportada para uma pequena livraria pornográfica, onde crianças pequenas aplaudem aos revolucionários brancos enquanto seu dono lê em voz alta "Mein Kampf".

Portanto, Sympathy for the Devil não é apenas um documentário sobre o trabalho dos Rolling Stones. É um projeto social pungente, construído sobre contrastes e contradições.

"Eu só queria mostrar algo no design".Godard admitiu mais tarde em uma entrevista para a Rolling Stone em 1969. "Para mostrar que a democracia, seja ela qual for, é muito construtiva. Não para destruir algumas regras bem estabelecidas, é claro, mas simplesmente para dizer que somos contra a guerra, embora não estejamos fazendo nada substancial pela paz e pela tranqüilidade".

Feedback e críticas

O filme foi recebido com bastante frieza pelos críticos, recebendo críticas mistas. Foi muitas vezes descrito como flagrante e excessivamente pretensioso, referindo-se às citações de Tom Wolfe sobre o "chique radical" - a romantização dos movimentos revolucionários entre os jovens motivados mais pela moda do que por convicções políticas ou sociais reais. Apesar disso, o relançamento do Sympathy for the Devil, mostrou que o lado dramático da fita ainda é relevante, tendo o encanto alucinatório do período histórico em questão.

"Eu não o tinha visto na tela grande até recentemente", admitiu Tony Richmond, o operador do Sympathy for the Devil, que supervisionou os processos de correção de cor da fita restaurada. "E eu tenho que dizer que é fantástico! Acho que é a primeira e única vez que consigo ver os Rolling Stones em ação. Este filme mostra realmente como eles escrevem música".

Fazer um filme e escrever música

É fascinante ver como a canção evolui de um blues "falante" para um clássico do rock latino ardente. Mas é ainda mais fascinante seguir a energia e a dinâmica louca entre os Rolling Stones no estúdio. Keith, como um venerável pirata, absorve alegremente a energia da sala, transformando-a em partes de guitarra "picuinhas" e funky. Mick, notável por ser rabugento e impaciente, fica irritado com a incapacidade de Charlie de se envolver no tempo com a introdução percussiva. E, ao contrário das acusações populares, no momento da gravação "Banquete dos mendigos". Brian conseguiu se tornar uma concha fantasmagórica de si mesmo, ele parece bastante envolvido no processo de criação "Simpatia"..

"Estando no estúdio na época, eu poderia dizer honestamente - não houve discordância entre eles"! - Richmond, que tinha trabalhado com os Rolling Stones nos conjuntos de "Jumping Jack Flash" e "Child of the Moon", alegou mais tarde. "Todos eles pareciam bastante felizes e amigáveis uns com os outros. Você pode ver no filme - Brian e Keith compartilhando cigarros, jogando isqueiros um no outro, assim como os amigos... Se houve alguma tensão, foi quando eles estavam trabalhando com os tambores. Mick ficou um pouco chateado com Charlie, mas foi só isso. Quero dizer, foi algo do tipo: "Vamos, Charlie!" E mesmo isso dificilmente seria o que se poderia chamar de tensão real. Eles estavam apenas... tentando fazer a trilha.

Godard, um pioneiro da Nova Onda Francesa, inicialmente quis criar uma história cinematográfica de rock e revolução em torno de The Beatles, a banda mais ambiciosa e influente da época. Mas quando o lendário Liverpool Four se recusou a filmar, ele dirigiu a proposta aos Rolling Stones. E, para ser honesto, sua imagem era mais como uma idéia do diretor. Por exemplo, Mick Jagger foi repetidamente molestado pela polícia britânica. Ele participou de marchas e manifestações contra a Guerra do Vietnã e inspirou-se em suas futuras canções a partir de motins e movimentos revolucionários.

Richmond lembrou que o mais difícil das filmagens era prever quando os Rolling Stones iriam realmente aparecer no estúdio.

"Costumávamos chegar lá por volta das seis ou sete da noite, mas a banda podia chegar a qualquer momento. Às vezes eles apareciam por volta da meia-noite, você sabe o que isso significava? Que o ensaio continuaria a noite toda! A única coisa que conseguimos foi o posicionamento dos músicos. Marcamos as posições de Mick, Keith, Brian e Charlie, acendemos as luzes, e pronto. Eles não deveriam ser perturbados entre as tomadas", ele lembrou mais tarde.

"Assim que os caras chegavam ao estúdio, eles se envolviam imediatamente e nós começávamos a filmar. Estávamos muito quietos, sempre ficando em segundo plano. Ninguém nunca os perturbou ou incomodou. Éramos como invisíveis, e foi incrível".

De acordo com Richmond, era muito mais difícil filmar cenas fora do processo de ensaio. O trabalho freelance sem um plano detalhado ou roteiro foi realizado em estilo guerrilheiro - sem aviso e sem permissões.

"Nós realmente não tínhamos roteiro. E isso enlouqueceu a todos"! - Richmond sorriu nostalgicamente. "Tivemos quatro ou cinco dias em Londres para filmar filmagens de rua. Eu me armei com uma pequena câmera de mão naquela época. Junto com Godard e sua esposa, entrávamos no carro e o motorista nos levava até Jean-Luc gritar: "Pare! Eu sairia, ajoelhar-me-ia e filmaria Anna correndo para fora depois de eu começar a manchar as paredes. Não tínhamos permissão e a tinta em suas mãos era real! Nem sei porque não fomos presos...".

Cada vez mais frustrados com a abordagem improvisada de Godard, assim como sua recusa em falar inglês, os produtores do projeto, Michael Pearce e Ian Carrier, acabaram privando o diretor de seus direitos. Eles renomearam o filme, o que finalmente o enfureceu.

Era outono, quando o "Sympathy for the Devil" estava programado para estrear.

O filme deveria ser exibido como parte do Festival de Cinema de Londres

No dia da exibição, Godard foi ao teatro, onde criou um enorme escândalo. Ele gritou várias ameaças, prometendo encenar sua própria demonstração do filme "impiedosamente cortado". "Um mais um". Godard exigiu que os espectadores devolvessem suas passagens e fossem a um estacionamento próximo para ver o filme com ele. O diretor conseguiu encontrar vinte simpatizantes, mas a chuva quebrou seus planos.

"Fiquei muito decepcionado com a banda", reclamou Godard à Rolling Stone em uma entrevista de 1969. "Eles nem sequer me disseram que era uma idéia incorreta acrescentar uma versão final de sua canção no final do filme. Eu lhes escrevi, mas eles não disseram nada. Foi muito injusto da parte deles".

Este semi-documentário continua sendo um trabalho bastante importante. Apesar de todas as suas falhas e problemas, o filme tem imenso valor, quanto mais não seja porque capta os últimos momentos em que a era da Rolling Stone ainda estava associada a Brian Jones.

Se você já sonhou em voltar no tempo para assistir a um ensaio da Rolling Stone em sua lendária formação, "Sympathy for the Devil" é o seu bilhete direto para 1968.