Stock, Aitken, Waterman: история, артисты, песни
Содержание
В середине 80-х – начале 90-х лондонская команда Майка Стока, Мэтта Эйткена и Пита Уотермана была хорошо сработанной командой продюсеров и авторов песен. Трио имело репутацию волшебников, превращавших неизвестных артистов в настоящих звёзд. В то время многие исполнители считали, что самый быстрый и простой способ добиться большого успеха – это работать с музыкальной группой «LA & Babyface» или дуэтом «Jam & Lewis»; а в Англии же поп-музыканты так же стремились сотрудничать со Стоком, Эйткеном и Уотерманом.
Когда Сток, Эйткен и Уотерман продюсировали какой-нибудь альбом, они обычно сразу готовились получить много резких отзывов от британских и американских критиков. Но часто бывает так, что то, что нравится критикам, и то, что любит публика, не совпадает, поэтому нельзя не восхищаться профессионализмом Стока, Эйткена и Уотермана. Они помогли многим британским артистам стать успешными: например коллективам «Dead or Alive» и «Bananarama», певцу Рику Эстли.
Начало работы
Пит Уотерман в 1970-е работал на разных лейблах включая «Magnet Records» и «Silver Convention». Но работа шла тяжело, и разочарование наступило в конце десятилетия, когда музыкальная группа «The Specials» ушли от него. Вскоре Уотерман снова стал сотрудничать с Питером Коллинзом, этот творческий союз был известен как «Loose End Productions». Им удалось записать хиты с британской певицей Трейли Ульман, музыкальными группами «The Belle Stars» и «Musical Youth».
Однако во время записи второго альбома «Musical Youth» между Уотерманом и Коллинзом возникла напряжённость, и Пит перешёл на «Stiff Records». Именно там он встретил Майка Стока и Мэтта Эйткена.
Управляемая Барри Эванджели «Proto Records» предоставила SAW (Stock, Aitken, Waterman) всю свою раннюю работу, и Уотерман переехал в их небольшой офис. Первые продукты SAW стилизовали свои названия под титры фильмов – это была прихоть Уотермана, от которой быстро отказались, но фактическое разделение труда внутри трио было неясным и с годами стало источником всех проблем внутри коллектива.
Говоря о том, кто какую роль играл в написании песен, стоит обратиться к цитате Дэвида Хауэллса, управляющего директора «PWL»:
«Был ли Пит автором песен в общепринятом смысле? Нет, он не был. Но он снабжал Майка и Мэтта записями, которые он слышал, идеями и названиями, из которых были созданы песни. Без него эти записи не были бы сделаны».
Артисты
Вскоре они начали работать с ливерпульской группой «Dead or Alive», чьи лучшие хиты представляли собой обильную смесь евро-диско и поп-рока. Спродюсированный Стоком, Эйткеном и Уотерманом в 1985 году альбом коллектива «Youthquake» стал пластинкой, которая вывела группу на первое место. Заразительный сингл «You Spin Me Round (Like a Record)» стал хитом как в Великобритании, так и в Америке, а «Lover Come Back to Me» тоже был не менее успешным треком. В 1986 году трио выпустило ещё один альбом для «Dead or Alive» «Mad, Bad & Dangerous to Know», в который вошли хиты «Something in My House», «I’ll Save You All My Kisses» и «Brand New Lover». В то время как участники «Dead or Alive» писали собственные песни, Сток, Эйткен и Уотерман успевали работать и с другими артистами.
В 1987 году SAW работали с Риком Эстли и написали большую часть песен для его дебютного альбома «Whenever You Need Someday», включая заглавную песню и хит «Never Gonna Give You Up». Обе композиции стали невероятно популярными, особенно в Англии и США.
В конце 80-х Сток, Эйткен и Уотерман также спродюсировали и написали сингл певицы Саманты Фокс «Nothing’s Gonna Stop Me Now». Кроме того, они работали с британскими женскими группами «Mel and Kim» и «Bananarama», последней из которых в 1986 году Сток, Эйткен и Уотерман помогли записать ремейк на песню «Venus» рок-группы «Shocking Blue». Среди других крупных хитов 80-х, которые команда сделала для «Bananarama», были «Love in the First Degree» и «I Heard a Rumor».
https://youtu.be/kAXL8_zFX8M
Но не все артисты, работавшие со Стоком, Эйткеном и Уотерманом, были британцами. К ним обращалась и американская певица Донна Саммер. Продюсеры помогли написать ей альбом «Summer ‘s Another Place and Time», в который вошёл хит «This Time I Know It’s for Real».
В конце 80-х – начале 90-х команда активно работала с австралийской суперзвездой Кайли Миноуг и создала такие хиты, как «I Should Be So Lucky», «Better the Devil You Know», «Shocked» и «What Do I Have to Do?». Помимо продюсирования, они хотели контролировать имидж артистки. Но со временем артистке надоел постоянный контроль со стороны продюсеров: ей хотелось участвовать в творческом процессе на равных, а не просто исполнять указания. Поводом к разрыву стало то, что у Кайли и продюсеров разошлись взгляды на её образ в клипе. Трио хотело изобразить Миноуг как простую девушку из соседнего дома — что-то вроде танцевальной поп-версии Мэг Райан. Кайли же хотела создать более соблазнительный образ, напоминающий Мадонну. В 1992 году Миноуг рассталась с лондонскими хитмейкерами.
Среди других артистов, с которыми Сток, Эйткен и Уотерман работали в начале 90-х, были поп-певица Лонни Гордон и американская исполнительница Сибилл, но во второй половине десятилетия популярность продюсеров снизилась.
Конец совместной деятельности
В конце 1993 года Сток прекратил сотрудничество с Уотерманом из-за разногласий по финансовому поводу. В 1994 году Сток и Эйткен снова начали работать вместе: они сформировали «Love This Records» и добились определённого успеха в Великобритании в 1990-х. Уотерман же продолжал управлять «PWL Records».
В 2005 году три продюсера воссоединились и выпустили CD+DVD-альбом «Stock Aitken Waterman Gold» с некоторыми из своих самых известных синглов. После этого Эйткен вскоре ушёл.
В декабре 2015 года Сток, Эйткен и Уотерман вновь вернулись и выпустили ремикс на написанную Крисом Мартином песню Кайли Миноуг «Every Day’s Like Christmas».
Эпоха продюсерской троицы прошла, как и устарело её знаменитое британское звучание из 80-х. Тем не менее песни SAW по-прежнему исполняются в разных местах, а лучшие из них остаются популярными.
